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Alvaro Barrington: a artist inspired by his grandmother's "pequena choça"

El artista Alvaro Barrington recuerda su infancia en una "pequena choça 🧲 en el campo" donde vivía con su abuela en Granada. Esa simple techumbre de lata que lo protegía de la 🧲 lluvia ha inspirado una enorme escultura minimalista que se extiende por la galería sur Duveen de la Tate Britain.

Nos reunimos 🧲 debajo de ella, a mitad de la instalación de "Gracia", la nueva y gran obra de tres partes de Barrington 🧲 para la prestigiosa comisión anual de la Tate Britain. Pronto, dice, habrá un paisaje sonoro de lluvia y música original 🧲 creada por artistas experimentales pioneros, incluyendo a Dev Hynes de Blood Orange y Femi Adeyemi, fundador de la radio londinense 🧲 maverick NTS.

Es el primer paso en un viaje a través del "paisaje interno" del artista, tal como lo ha dado 🧲 forma su abuela Frederica, su figura de hermana Samantha y su madre Emelda. "Quería explorar lo que hago [como artista] 🧲 en relación con su trabajo", dice. "Mi mamá se embarazó a los 17 y mi abuela me acogió sin juzgar. 🧲 Mi madre vivió en el extranjero y cuando regresó, mi abuela encontró formas de mostrarle que era amada. Cubrió las 🧲 sillas con plástico, por lo que la casa nunca cambió. Era su manera de decir: 'No importa qué, tienes un 🧲 hogar'".

Barrington se unió a su madre en Nueva York cuando tenía ocho años y vivió allí hasta que llegó a 🧲 Londres para estudiar en la Escuela de Bellas Artes Slade en sus 30s. Desde su graduación en 2024, su ascenso 🧲 ha sido rápido por cualquier estándar. Aunque se describe a sí mismo como pintor, es conocido por proyectos expansivos que 🧲 escapan de los límites tradicionales de la pintura.

Los primeros lienzos que uno encuentra en la Tate Britain son sus característicos 🧲 cuadros de yarn painting, donde el hilo se cose a través del lienzo para crear explosiones de color ásperas. "Vienen 🧲 de las mujeres de mi familia cosiendo y tejiendo", dice. "Es como ellas se enfrentaron al arte: haciendo pinturas poniendo 🧲 telas juntas."

En marcado contraste con esta evocación del espacio doméstico, el rotonda central de Duveen explora la ocupación de un 🧲 escenario público por parte de las mujeres. Mientras hablamos, una escultura de aluminio de una bailarina en "pretty mas", los 🧲 trajes inspirados en el carnaval de Brasil, es bajada a su posición por un montacargas . Esta se basa en Samantha, una 🧲 "hermana" que el artista ha conocido durante tres décadas, bailando en el carnaval de Notting Hill. "En la escuela de 🧲 arte, había mucha charla sobre el espacio público [dominado por] los hombres", recuerda. "Viniendo del Caribe, eso no tenía sentido 🧲 para mí. Millones de personas asisten al carnaval y se entiende que si una mujer está bailando sola, es su 🧲 espacio."

La estatua es un faro de libertad y camaradería, que se eleva entre la seguridad de la primera infancia del 🧲 artista y sus experiencias adolescentes en Nueva York a finales de los 90, que alimentan las reflexiones sombrías en la 🧲 galería norte. Aquí, Barrington mira hacia atrás cuando Rudy Giuliani encabezó una fuerza policial notoria por su persecución brutal de 🧲 la comunidad negra. Recuerda cómo una palmada en la espalda entre niños en la calle podría dar lugar a acusaciones 🧲 de pertenecer a una pandilla y una detención masiva. Sin embargo, es cómo esto afectó a su madre y a 🧲 otros padres lo que está explorando.

Mientras el artista celebra la pertenencia en los otros espacios, aquí examina cómo las personas 🧲 se las arreglan cuando se les niega brutalmente. El punto focal es una cabina de puesto de periódicos construida a 🧲 las dimensiones de una celda de prisión estadounidense. En un ciclo constante de promesa y rechazo, sus persianas se abren 🧲 y cierran.

Una impresionante obra de vidrieras teñidas que brilla en el arco que conduce a la galería superior está inspirada 🧲 en un cuadro de yarn painting y mira hacia atrás en el trabajo textil de su abuela y la seguridad 🧲 doméstica que creó. Es impactante cómo Barrington canaliza la noción de hogar - un rompecabezas de familia, comunidad y cuidado 🧲 - como punto de inspiración espiritual casi. "Me trae a mi mamá de regreso a mi abuela, a través del 🧲 trabajo que estoy haciendo en relación al suyo", dice. "Ella es la matriarca que mantiene todo junto."

Esto está en línea 🧲 con el resto del trabajo de Barrington, que explora el arte y su propio viaje formativo como una compleja red 🧲 de conexiones entre el yo, la comunidad y la cultura. "Mi narrativa de mí mismo es como un inmigrante de 🧲 clase trabajadora", dice. "Eso me ha permitido ser artista de diferentes maneras. La historia del globo es inmigración e [su 🧲 acompañante] innovación: ¿cómo encontramos una tierra y luego la pensamos como hogar? Eso significa que como pintor, puedo mirar toda 🧲 la historia global del arte."

Alvaro Barrington: Grace estará en la Tate Britain, Londres hasta el 26 de enero .

Gracia bajo presión: 🧲 cuatro cosas que buscar en la instalación

Esta tienda de comestibles-cum-celda de prisión (arriba) aborda el establecimiento 🧲 de barrio como un lugar de comunidad, pero también de peligro. Barrington cita el asesinato de Latasha Harlins, una adolescente 🧲 de 15 años tiroteada en la parte posterior de la cabeza por un propietario de una tienda de comestibles en 🧲 LA sobre una malentendido sobre una botella de jugo, como una llamada de atención particularmente sombría para la generación de 🧲 su madre.

Verdadero al espíritu cooperativo del carnaval, esta estatua (arriba) basada en el parecido de la figura de 🧲 hermana de Samantha del artista, está adornada con joyas, un traje de cintas y uñas. La escultura fue parcialmente inspirada 🧲 por el cuadro de Botticelli El nacimiento de Venus, aunque su postura ancha y dominante está muy lejos de la 🧲 deseable objeto de la era renacentista.

En el rotonda central, la enorme estatua de una bailarina de carnaval está rodeada de cuadros de reveller 🧲 (arriba). Barrington ha estirado estos en andamios que los visitantes deben atravesar como una calle. El interés del artista en 🧲 la experiencia comunitaria se remonta profundamente. Su madre falleció cuando él tenía 10 años. "Cuando mi mamá murió, un grupo 🧲 de sus amigos me acogieron", dice. "Una comunidad colectiva me crio. Esa forma de pensar está incrustada en mí."

Barrington se acercó al taller responsable de las ventanas de la catedral Sagrada Familia de Gaudí para crear las 🧲 impresionantes obras de vidrieras teñidas (arriba), incluyendo esta una donde geometrías primarias sugieren tanto la costura de mantas como las 🧲 composiciones espirituales de Mondrian.

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