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O que pode ser feito?
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Considerações finais
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Aspectos destacados de las grafías de Jack Lueders-Booth en su nueva obra "Mujeres reclusas: Polaroids"
Lo que más resalta en las 📈 32 grafías que componen el nuevo libro de Jack Lueders-Booth, "Mujeres reclusas: Polaroids", es la intimidad que ocupa cada cuadro. 📈 Las reclusas visten su propia ropa y posan en celdas adornadas con efectos personales, mucho como en cualquier dormitorio de 📈 colegio universitario normal; una mujer abraza una biografía de Mick Jagger, otras son retratadas con los brazos enlazados alrededor de 📈 amigas. Una sensibilidad cálida, típicamente ajena a los retratos de la encarcelación, es notable a lo largo de todo el 📈 trabajo.
"Miriam Van Waters, la primera superintendente en Massachusetts Correctional Institute Framingham (en 1932), insistía en que no utilizaran este período 📈 desafortunado de sus vidas para formar su identidad", dijo el fotógrafo en una entrevista en video, relatando los primeros objetivos 📈 de la prisión de Massachusetts. "Para fomentarlo, trató de hacer que se viera como en casa. Por esa razón, (cuando 📈 yo estuve allí) las reclusas vestían ropa doméstica y los guardias penitenciarios también carecían de uniforme. Muchos de ellos tenían 📈 la misma edad que las prisioneras, y muchos de ellos estudiaban justicia criminal en la Northeastern University, una universidad cooperativa".
Establecida 📈 en 1878 como una reformatorio que encerraba a mujeres por el delito de tener hijos fuera del matrimonio, para la 📈 década de 1970, gran parte de la población de la prisión estaba encarcelada por delitos como el hurto y la 📈 prostitución, o como cómplices de crímenes de compañeros masculinos. Como parte de las intenciones previas de Van Waters, el establecimiento 📈 era en ese momento el sitio de muchos experimentos en la readaptación, un esfuerzo destinado a reducir el impacto psicológico 📈 de la encarcelación.
Lueders-Booth llegó en 1977, inicialmente para pasar solo un año impartiendo un curso de grafía como parte de 📈 su tesis de maestría en la Graduate School of Education de Harvard (aunque ya daba clases en la universidad, no 📈 tenía un título de enseñanza). "Tenía ideas específicas sobre lo que quería hacer", recordó. "Enseñar grafía a las personas en 📈 instituciones de confinamiento, como una forma de aumentar la moral y enseñarles una habilidad". La invitación a MCI-Framingham fue oportuna: 📈 otro profesor de Harvard dirigía un proyecto de artes penitenciarias y buscaba a alguien para iniciar un curso de grafía.
Acompañado 📈 por su hija de 18 años, Laura - "ella me dio un nivel de credibilidad, de que este viejo tipo 📈 sabía algo sobre la juventud" - Lueders-Booth recibió un pasillo de celdas viejas para dirigir su programa, el cual él 📈 y su hija transformaron en estudios y laboratorios oscuros. Con grupos de aproximadamente 10 mujeres a la vez, los grupos 📈 comenzaron creando gramas (impresiones gráficas hechas colocando objetos sobre papel gráfico antes de exponerlo a la luz), eventualmente moviéndose a 📈 la retratística. "Estaba nervioso por ellas y ellas por mí. No sabía nada (acerca del sistema penitenciario) excepto por lo 📈 que había visto en los medios", recordó las sesiones iniciales del fotógrafo. "Pero llegamos a confiarnos el uno en el 📈 otro en cuestión de meses. Ellas tenían confianza en mí de que estaba allí para ayudarlas".
Las grafías de Polaroid, las 📈 cuales el fotógrafo tomó junto con una serie en blanco y negro más amplia, no fueron intencionales, sugirió. Sin embargo, 📈 en 1980, habiendo sido galardonado con dos becas consecutivas de la empresa de cámaras instantáneas, Lueders-Booth tuvo acceso a película 📈 ilimitada y comenzó a crear, "probablemente el proyecto más importante que hice en mi vida. Fue reconfortante y maravilloso, la 📈 comodidad y la confianza con las que las mujeres participaron en la experiencia de ser grafiadas".
Terminó por quedarse en Framingham 📈 durante siete años, solo concluyendo sus talleres a mediados de la década de 1980, en
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