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Dora Maar: la "mujer llorosa" de Picasso que busca reconocimiento como artista surrealista

Dora Maar es conocida 🗝 como la "mujer que llora" de Pablo Picasso, la amante atormentada que lo inspiró a representarla en lágrimas una y 🗝 otra vez. Ahora, una galería de Londres busca reestablecerla como una artista surrealista pionera en su propio derecho, con una 🗝 exhibición que muestra

grafías recientemente descubiertas en su patrimonio.

La exhibición, que se inaugura en 🗝 la Galería Amar en Londres el 16 de junio, incluirá raros

gramas surrealistas y

grafías íntimas de su tiempo con 🗝 Picasso. Estas incluyen dos extraordinarios retratos de él de la década de 1930 y uno que registra la creación de 🗝 su obra maestra antifascista, Guernica 🗝 , en su estudio rodeado de ollas de pintura. Las obras fueron adquiridas en una subasta del patrimonio de Maar 🗝 hace dos años y nunca antes se habían exhibido en un museo público.

Maar, nacida 🗝 en París, fue una fotógrafa experimental respetada cuyo trabajo estaba a punto de aparecer en la Exhibición Internacional Surrealista de 🗝 1936 en Londres junto a Salvador Dalí y Man Ray cuando el poeta surrealista francés Paul Éluard la presentó a 🗝 Picasso. En un encuentro en el Café des Deux Magots en París, documentado por el crítico de arte Jean-Paul Crespelle, 🗝 Picasso, de 54 años, notó a la Maar de 28 años, que repetidamente hundía un cuchillo de bolsillo entre sus 🗝 dedos en la madera. "A veces se equivocaba y aparecía una gota de sangre entre las rosas bordadas en sus 🗝 guantes negros", escribió Crespelle.

Este "juego extraño" de la joven masoquista con la "cara 🗝 seria" y los "ojos azules pálidos" intrigó al artista, un mujeriego notorio que ya mantenía una relación extramarital de siete 🗝 años con una de sus musas, Marie-Thérèse Walter.

Más tarde, después de que él y 🗝 Maar iniciaran su affair de nueve años, Picasso le pidió a Maar que le diera los guantes para "encerrarlos en 🗝 el vitrina que mantenía como recuerdos", escribió Crespelle.

"Cuando Dora conoció a Picasso, ya era 🗝 una artista talentosa y sus

grafías surrealistas se consideraban revolucionarias", dijo Amar Singh, curador de la exhibición. "Pero Picasso era 🗝 extremadamente controlador y psicológicamente abusivo, y ella fue desanimada por Picasso para que continuara con su

grafía".

🗝 A diferencia de Picasso, Maar era una activista política de izquierda cuando se conocieron. En 1934, había sido 🗝 una de las pocas mujeres que habían firmado 'Appel à la lutte', un folleto que llamaba a los franceses a 🗝 luchar contra el fascismo, y en 1935, se había unido a la unión antifascista Contre-Attaque de intelectuales revolucionarios junto al 🗝 surrealista André Breton. "Ella lo influenció para pintar Guernica 🗝 – nunca había entrado en la pintura política antes", dijo Singh.

🗝 "No creo que Guernica hubiera 🗝 existido sin Dora Maar. Sin embargo, ha sido completamente borrada de esa narrativa".

Durante la 🗝 Depresión, Maar capturó a vendedores ciegos, trabajadores de tiendas y niños de la calle en evocadoras

grafías en blanco y 🗝 negro. Enseñó a Picasso algunas de sus técnicas

gráficas y lo alentó en su conciencia política. Cuando Guernica, una ciudad 🗝 en la España natal de Picasso, fue bombardeada en 1937 por fascistas y nacionalistas anticomunistas, Picasso expresó su "abominación" por 🗝 la guerra y su "océano de dolor y muerte" pintando en monocromo.

"La práctica

gráfica 🗝 de Maar influyó en el arte de Picasso – ella tuvo una gran influencia en su trabajo", dijo Antoine Romand, 🗝 experto en Dora Maar. "La desafió. La empujó a hacer algo nuevo y a ser más creativa políticamente".

🗝 Una de las

s en exhibición muestra que Maar tuvo acceso exclusivo al estudio de Picasso para 🗝

grafiar el progreso de su pintura de Guernica 🗝 . Incluso pintó parte del caballo moribundo en la pintura, a pedido de Picasso: a pesar de 🗝 su éxito como fotógrafa, pensó que debería intercambiar su cámara por un pincel, declarando que "dentro de cada fotógrafo hay 🗝 un pintor tratando de salir". Para 1940, su pasaporte la listaba como "fotógrafa-pintora".

"Mientras él la desalienta alejándola de la

grafía surrealista, ella lo alienta y lo 🗝 empuja a expandir sus límites artísticos de una manera que completamente rediseñó la historia del arte", dijo Singh.

🗝 Picasso pintó a Maar más de 60 veces, generalmente en lágrimas. En 1943, tres años antes de 🗝 que terminara la relación, conoció a su próxima amante, Françoise Gilot. "La psicológicamente traumatizó a Dora y finalmente tuvo un 🗝 colapso nervioso", dijo Singh. Después de ser llevada a un hospital psiquiátrico y recibir terapia de choque eléctrico, Maar se 🗝 retiró a una vida de reclusión religiosa y abandonó la

grafía.

"Ella dijo 'después de 🗝 Picasso, solo puede haber Dios'. Totalmente abandonó su práctica

gráfica", dijo Romand.

Murió en 1997 🗝 a la edad de 89 años. Sus

grafías de Picasso se encontraron bajo su cama en un apartamento lleno de 🗝 sus pinturas de ella. "Despertaba todas las mañanas mirando su obra, y nunca pudo amar de nuevo", dijo Singh. "Su 🗝 relación la devastó".

El interés por el trabajo de Maar se ha renovado en la 🗝 última década y sus

grafías surrealistas ahora se pueden encontrar en las colecciones permanentes de museos de arte moderno de 🗝 todo el mundo, incluidas la Tate, que realizó una retrospectiva de su trabajo en 2024. Sus raras

grafías surrealistas ahora 🗝 se venden por R$200,000 (£158,000), pero algunas aún se pueden encontrar a aproximadamente R$6,000.

Singh 🗝 cree que, como muchas artistas femeninas del pasado, Maar sigue siendo sobreapreciada. "Uno de los arquetipos desafortunados en la historia 🗝 del arte es: habrá una exhibición individual – luego la máquina más grande se reajusta para glorificar a los hombres". 🗝