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Fim do tempo de canais de TV com música no Reino Unido
Você pode não viver perto de uma loja de 🧾 discos ou local de shows, mas se quiser mais música, é provável que você tenha um televisor: essa foi a 🧾 promessa sedutora dos canais de TV lineares de música, que, duas décadas depois de seu período de pico, chegaram a 🧾 um fim decisivo esta semana.
A Channel 4 anunciou o fechamento do The Box, 4Music, Kiss, Magic e Kerrang! robô lampions bet 1º 🧾 de julho, robô lampions bet meio a uma queda no número de espectadores na TV linear, aumento dos custos de operação e 🧾 queda nas receitas publicitárias. As estações - que atendiam um público nacional difícil de alcançar, muitas vezes negligenciado pela indústria 🧾 da música - agora "não entregam mais receitas ou valor público robô lampions bet escala".
Após o lançamento da televisão digital via satélite 🧾 no Reino Unido robô lampions bet 1998, o novo milênio viu uma corrida armamentista na radiodifusão musical, enquanto as salas de reuniões 🧾 das empresas miravam no adolescente entediado e amante da música. No auge, entre 2003 e 2010, havia quase 40 canais 🧾 de
musical robô lampions bet rotação disponíveis no Reino Unido.
Para mim, quando entrei na adolescência na Grã-Bretanha de Blair, vivendo na 🧾 subúrbia de Lancashire, esses canais se tornaram um currículo absorvente e eclético sobre a música passada e presente. Uma vez 🧾 que atualizamos para o Sky Digital (posh), meu irmão e eu usamos os botões inchados no nosso controle remoto chunky 🧾 rolando música TV com a atenção de um mosquito da fruta e a brutalidade de um executivo de gravadora endurecido.
Após 🧾 o sucesso do canal de rock e metal Kerrang!, o Sky lançou seu próprio imitador, Scuzz, robô lampions bet abril de 2003: 🧾 o suor do
para Funeral for a Friend's This Year's Most Open Heartbreak iniciou uma era de bônus para 🧾 o fã de pop-rock caseiro. Nesse ano, o empresário musical visionário Darren Platt fundou o Channel U, que transmitiu o 🧾 grime nas salas de estar de todo o Reino Unido e quebrou a hegemonia do mainstream: Tinchy Stryder, Dizzee Rascal, 🧾 Chipmunk (agora Chip), Skepta e Ghetts receberam cobertura crucial na TV, enquanto os luxuosos videoclipes robô lampions bet caixa branca dos hip-hop 🧾 dos EUA de 2000 foram substituídos por imagens de Peckham e Bethnal Green.
Outros canais lançados robô lampions bet torno do mesmo tempo 🧾 incluem The Hits, Magic e Flava, enquanto estações legadas como a MTV expandiram robô lampions bet influência robô lampions bet versões especializadas de rock 🧾 indie, R&B e club music. Não é uma coincidência que a antiga Top of the Pops tenha morrido nesses anos.
Enquanto 🧾 o MTV Select, que era baseado nas escolhas dos telespectadores, era uma educação inicial robô lampions bet democracia (decepcionante), programas como VH2's 🧾 The Next Song Will Be Great implicitamente entendiam a promessa de jogo duplo da TV musical na mente dos jovens. 🧾 Um show sobre os 100 Melhores
já feitos se tornou um seminário de alto nível sobre cineastas como Chris 🧾 Cunningham e Michel Gondry e foi onde eu encontrei
s inovadores como Aphex Twin's Come to Daddy, Bjork's All Is 🧾 Full of Love e New Order's Bauhaus-influenciado True Faith.
Essa colisão de eras e estilos é importante. Muito se fez sobre 🧾 como a transmissão de 2010 achatou 60 anos de história do pop, mas para milhões foi a TV musical que 🧾 chegou lá primeiro. Isso teve implicações: apesar dos melhores esforços do MTV2's Zane Lowe-fronted Gonzo interview show, foi difícil ficar 🧾 tão entusiasmado com atos indie como Pigeon Detectives e Babyshambles uma vez que foram colocados ao lado de suas influências 🧾 óbvias, os Smiths ou o Cure. Mais tarde, Simon Reynolds teorizou sobre a adição da música pop à robô lampions bet própria 🧾 história, mas aqui estava a primeira vez que eu testemunhei a luta pela cultura musical contemporânea por ar contra robô lampions bet 🧾 própria história.
A TV musical podia oferecer prazeres estranhos também - e não apenas ficar acordado até tarde para assistir à 🧾 versão de Rock DJ que não corta antes de Robbie Williams rasgar a própria pele. Adultos ficariam intrigados com o 🧾 motivo, aos 14 anos, eu sabia todas as palavras de Wired for Sound, de Cliff Richard, mas fiquei preso pelo 🧾
de patins no Milton Keynes dessa manchete da Magic TV.
Hoje, o
musical parece estar robô lampions bet declínio. A arte 🧾 dos
s diminuiu robô lampions bet um mundo de orçamentos apertados, reduzidos a "visualizadores" do YouTube com letras e imagens mantidas. Recentemente, 🧾 o artista chillwave Washed Out recebeu algumas críticas por lançar um
inteiramente feito com a função OpenAI's Sora: um 🧾 vislumbre sombrio do lixo automatizado do futuro de uma internet zumbi.
No entanto, o
musical está arguavelmente vivo e bem 🧾 no TikTok, onde, robô lampions bet vez de sentar catatonicamente robô lampions bet seu sofá, como eu fiz, os fãs agora respondem confiantemente diretamente 🧾 às faixas e misturam a própria criatividade com a do artista. Há curadores de conteúdo obscuro e eclético, como Margeaux 🧾 Labat, oferecendo escolhas de nova música. Sets de DJ filmados, popularizados pelo Boiler Room, se tornaram seu próprio gênero. No 🧾 entanto, a chance de se deparar acidentalmente com um
musical totalmente realizado, especialmente à medida que algoritmos informam e 🧾 restringem cada vez mais nossos gostos, parece menor do que nunca.
Na década de 2024, a TV linear com música é 🧾 uma experiência desanimadora: um corte entre Jools Holland, o programa da noite de sexta-feira do Four's archive Top of 🧾 the Pops e o show confuso de Sky Arts' clash de shows de arena de Andrea Bocelli e rock reunião 🧾 amigável para um público de idosos. O que resta da TV musical é nostalgia para uma audiência de idosos: o 🧾 canal Tony Blackburn's That's 60s ou o Heritage Chart Show do Mike Read. Como muitas coisas sobre viver no Reino 🧾 Unido, é mal administrado, sem amor e ao serviço de uma comunidade imaginária de idosos.
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